一月上：海河从这里流过——三个跟天津有关的历史人物以及他们是否适合银幕塑造
一月下：寻找中国男人——对银幕上和文艺中的中国男性角色的探讨
二月上：暂停一期
二月下：火车带着我回家——用电影的眼光想象及回顾春运火车的经历
三月上：英年早逝——从希思莱杰谈起
三月下：《群鸟》：飞翔的灾星——一半谈希区柯克的经典，另一半是对该故事发生地的游记
四月上：电影需要纸老虎——从周正龙谈到电影道具以假乱真的本事
四月下：谁不说俺家乡好——对出生地的观察以及由此引发的文化现象
五月上：我们看海去(上)——海上邮轮的游记
五月下：我们看海去(下)——走进墨西哥
六月上：你是我爷爷——中国的敬老文化vs西方的青春崇拜
六月下和七月上，因四川地震而失去写作心情
七月下：灾难片，一边去——灾难片和现实中的灾难
八月上：强壮又精贵的黑人男子——可以视为“寻找中国男人”的续篇
《看电影》我的十大新经典——不是专栏，是应杂志社编辑之约公开自己心目中的十部我最喜爱的美国片（近十年的作品）
八月下：《赤壁》影评——已经收录到《四面楚歌》中
九月上和九月下：小鬼离家——对一对四川地震中的中学生的电影想象
十月上：中国元素及内涵——对奥运开幕式以及《木乃伊3》等西片的中国元素的分析
十月下：《画皮》影评——已经收录到《四面楚歌》中
十一月上：裸人中用——对电影及其他艺术中裸体的看法
十一月下：奥巴马是明星，适合励志片——从电影角度审视奥巴马现象
十二月上：跟着电影去旅行——电影对旅游业的促进
十二月下：《梅兰芳》影评——不同于《新京报》以及网上发表的那篇，详细谈片中主角的形象塑造
2009年（因为已经寄给编辑部，此处一并公布）
一月上：钱德勒和马洛——钱德勒小说改编的电影，以及黑色电影的魅力
一月下：广告无间道——从《非诚勿扰》谈植入式广告
你特别喜欢上述哪些文章，特别不喜欢哪些文章，敬请反馈。祝大家新年快乐！
一月四号晚上在复旦大学新闻学院的电影讲座，本来应该是我在上海的第一次讲座。但因为阴差阳错，最终没能去成。在此，我向当晚前去听讲座捧场的所有人表示万分的歉意。
事情的原委是这样的：12月底，上海的人文艺术频道邀请我参加他们一个脱口秀的录制，充当嘉宾。我一听就答应了，第一，谈论的题目是“贺岁档”，是我熟悉的话题；第二，我一直想见见上海的读者朋友，但以前每次去都是行程匆忙，住一晚就走。这回，手头的欠稿年前都还清了，所以算是比较轻松。
节目的录制定于4日下午两点，原本当晚离开上海。我特意向邀请方要求多留一晚，住宿费用我可以自付。邀请方很客气，说没有关系，他们可以多付一晚。（为了防止去年广州岭南讲坛那次因北京大雾飞机整天不能起飞，差点耽误，这回是三号白天到上海。）
一切妥当，在时光网和我的博客贴了通告，复旦也张贴了海报。
31号下午约5:30，我接到电视台通知，说录制改在4号晚上了，因为要协调当天两档节目的十多位嘉宾的行程。我说糟了，我当晚已经安排了讲座。（之前他们可能以为我在上海见朋友，并不知道我说的有事是指开讲座。）
首先想到的是，改讲座的时间。当时我在博客和时光网临时改成“时间待定”。但不巧的是，刚好碰上五天小长假，有关人员（比如审批这类活动的校院领导）全部放假。我既无法提前一天，也无法推后一天，其实我最初想到的是改到4号下午，但也无法操作。唯一的补救就是推后一小时，从7点改为8点。心想，即使只看到最初的通告，也就是多等待一个小时。（但即便是这个改动，也会影响到复旦的工作人员。）
但到了上海，我发现情况不完全是我想象的那样。原本下午录一场，三小时，五点结束，修整一小时，晚上场六点开始。我打电话问江小鱼，他参加过年前一场谈春晚的，他说他们录了五个小时。我一听就差点晕了。我在北京当过非常相似的《一虎一席谈》的嘉宾，三小时都可以录两集了。通常，录播的脱口秀若是半小时的节目，录一小时应该够了；一小时的节目，录两小时。但《大声说》是新节目，仍处于磨合期间，编导需要多录一些素材。
但我心想，贺岁档这个话题不会那么复杂，没有那么多话可说。如果六点开录，到八点结束，那我赶到复旦，估计在八点半和九点之间。当天下午我得知，录制的地点在离复旦比较近的闸北区，而不是剧组办公的徐汇区，我觉得事情在朝着对我有利的方向发展。
我五点前到达演播室，发现前面那场的话题非常火爆（明星移民的问题），嘉宾唇枪舌剑。我预感情况不妙，恐怕对我的讲座来说不是“严重迟到”那么乐观了。那一场到六点才结束，晚上那场自然后推到七点。大约七点时，我打电话给慕鸥，他的第一句话是“结束了？”我说“还没开始呢。”
其实，我参加的那场真正录制时间是两个半钟头。真的没有那么多话可说。主持人孙国庆刚说完结束语，我马上开手机，一看已经九点半。晚了！完了！如果真的是六点开始，完全有可能兼顾到讲座的，严重迟到，但至少不会缺席。
我真的非常非常抱歉。几个很偶然的不利因素同时发生，使得我眼看着灾难发生，但就是没有办法阻止它发生。我想说明一点，我不是偏袒电视节目，事实上，我每年充当国内外电视嘉宾或者被电视采访的次数大约30－50次，而讲座不足10次；况且，我并不适合电视这个平台。如果我能选择的话，在讲座和电视嘉宾中，我绝对选择讲座。但因为最初是跟电视台约定，所以想取消都没办法了。
在此，向所有当晚去复旦听我讲座的读者朋友，尤其是从其他学校赶过去的，或者是五点钟就是抢座位的，说一声抱歉，尤其要向复旦的杨击老师和慕鸥老师致歉。我辜负了大家一片热心。作为小小补偿，当晚去听讲座的所有人，我都会赠一本《四面楚歌》或者《莎乐美的七层纱》。当晚没有拿到的，我会按照留下的姓名地址邮寄。我正在跟网店商谈此事。留下学校地址的同学，估计要下学期开学后才能收到书了。
以后去外地开讲座，我一定不敢再做multi-tasking的事了。前年有家报纸还为此夸我是“时间达人”哩。
祝大家新年快乐。
（最新情况：因为此行主要是参与一个电视脱口秀，不巧节目录制临时改在当天傍晚，跟讲座撞车，由于是假日，讲座无法更改时间，只能酌情往后推，若迟到敬请谅解。）
《疯狂的赛车》
这也许是内地有史以来最好笑的喜剧电影，至少是同类型中最棒的。笑到我差点抽筋。Yes，比《疯狂的石头》更上一层楼。宁浩真应该开设一所喜剧学校，教一教内地的编剧怎样编喜剧段子。
《非诚勿扰》
这是一部浪漫喜剧，浪漫部分并没有多少新意，但喜剧依然保持了上乘的水准。很好看，就是太长，为什么弄得跟《梅兰芳》那么长？若删除所有广告，包括旅游广告，一百分钟完全可以把故事讲完。
《女人不坏》
喜欢上半部，很有都市气息，节奏也明快。到摇滚音乐会完全应该结束了，偏偏没完没了，而且后面的喜剧桥段也比较稀少。徐克电影似乎都不能善始善终，参见《深海寻人》。
《叶问》
我不喜欢甄子丹，太装，连同影片也一副高大全的模样，毫无深度和新意。但你若喜欢甄子丹，该片不容错过。
《桃花运》
几个故事只有主题上的呼应，没有结构上的穿插。开始几分钟还可以，进入正题后就惨不忍睹了。难怪葛优要罢演。
《一半海水一半火焰》
我没看过原来的电影版，也没看过王朔原著，但看过刘奋斗的《绿帽子》，挺喜欢的。这回我真的没看出刘奋斗玩的是什么花招，除了一个有虐待癖的男人，和一个有被虐待癖的女人，还有什么？据说在香港拍了整整一年……
《你丫真恨》
人家王小峰的DV（他的第三部）只拍了八九天，至少不像刘奋斗那么装。其实，这个题目（八卦媒体和狗仔队）完全适合娱乐圈自嘲，好像《时尚君子》等片也开始用了。如果你经常上三表博客，好多笑话都能会心。
广告：周黎明最新影评集《四面楚歌》
这是我于12月11日在央视内部关于美剧讲座的大纲，是PPT演示稿的内容，不全，只有第一部分跟《越狱》相关的，第二部分是讲《迷失》，稍后再贴。另外，视频和图片就不贴了。敬请美剧迷指正。
《越狱》Prison Break
2005年8月29日首播
现第四季，已70集
播出频道：福克斯
哥哥遭人诬陷
弟弟故意犯罪入狱
营救成功
更适合当作电影题材
斯匹尔伯格曾考虑拍成14集迷你剧
福克斯因《迷失》和《24小时》而上此项目
主要特点
极端“严谨”的故事框架
很少回旋余地
借鉴：《迷失》限于荒岛
借鉴：《24小时》讲24小时之内的故事
刺激，如高难度杂技，带镣铐的舞蹈
压力全在编剧身上
人物设置：Michael Scofield
结构工程师
高智商天才（大脑对外界信息更为开放并吸收）
low latent inhibition潜在抑郁症，对别人的苦难有更深感受（无私的病理原因）
小时候遭到继父虐待，培养出特殊性格
特殊的兄弟情谊（用闪回来交代）
外表沉默寡言
理性、道德观，符合影视原则，绝不滥杀无辜
第一季表演颇低调，获金球奖提名
低调但不神秘（其他候选演员的风格）
娱乐周刊——反社会变态佬的平滑嗓音
长跑运动员的坚定步伐
小鬼当家主角的以退为进
纽约时报——让其他犯人难以捉摸的信念和不动声色
人物设置：Lincoln Burrows
被控谋杀副总统的兄弟
为了抚养弟弟，中学肄业，走上犯罪道路
因父亲的关系遭到“公司”
成熟男人，有时较冲动（跟弟弟反差）
难兄难弟
最后几天被选中，林肯演员跟福克斯已有合作
曾被认为太英俊，光头亮相
迈克有阴柔一面，多方面的混合物
反传统的选角（街头混混和文弱书生）
肌肉和大脑 阳刚和阴柔 互不排斥
剧情（提醒：此处剧透）
第一季：脱狱潜龙
迈克尔的哥哥林肯被认定犯有谋杀罪
被投入了狐狸河监狱死牢
证据似乎确凿，指认林肯是凶手
迈克尔坚信兄长无辜
迈克尔故意犯罪，潜入哥哥关押的监狱
迈克尔发现这远不是一桩单纯的谋杀案
其中牵扯众多大人物的利益
他跟女医生莎拉发生恋情
打通了一条越狱之路
讲哥哥等8名囚犯从监狱医务室越狱成功
第二季：亡命天涯
8个从狐狸河逃出来的重犯
成为全美国警力追捕的对象
展开新一轮的亡命旅途
特工马洪(Mahone)30岁，头脑不简单，一个新智慧型人物
马洪一路追踪
8名狱友分别在美国中部逃窜
最后迈克尔、T-BAG和Mahone三人在巴拿马“乱战”时，触犯当地法律再度入狱
第三季：兄帮弟越狱
短季，才13集，因为编剧罢工
“公司”绑架林肯儿子和迈克女友
胁迫他让迈克为另一人越狱
“公司”杀手声称杀死迈克女儿，寄人头
迈克逃出，儿子换回
第四季：可能的尾声
女友未死，逃出，导致Gretchen被公司拘捕
迈克得知Whistler跟马洪都试图摧毁“公司”
国安部拉拢迈克，共同对付“公司”
林肯一行被遣送回芝加哥
“公司”的秘密（秘笈、密电码式的东东）
迈克病情堪忧
为何受欢迎
剧情新奇（剧情重于人物）
节奏紧凑
男人气息
概念有新意 但非全新（《基督山伯爵》）
第二季（《亡命天涯》X 八 ）＋（1963《大逃亡》下半部）
迈克有先例：马盖先（MacGiver，1985-1992）一把军刀、家用物品解决危难，以智商取胜
在中国更受欢迎
没有正式引进
引发下载热潮
引发字幕组现象
美国收视率并不理想：
第一季：黄金时段第55名，1210万观众
第二季：第51名，1011万观众
第三季：第73名，820万观众
目标观众18－34岁
滑坡
从创新走向荒谬
多个spin-off项目搁浅
毕竟监狱不是饭馆，进出太多不合逻辑
编故事的潜力被榨干
广告：周黎明最新影评集《四面楚歌》
1930年，梅兰芳鼓足勇气，去美国演出。锣鼓未响，当地媒体却将一张标签贴到他身上：“优雅的沉闷”。
这是陈凯歌新片《梅兰芳》中的一个细节。照理说，戏剧评论家是不可以在看戏之前发表评论的，也许那不是评论，聊作介绍而已。但看完电影《梅兰芳》，我最强烈的感受却是：优雅的沉闷。
影片中那些愚蠢的老美观众并不知道该在鼓点及亮相后鼓掌，但整部戏演完，他们抱以长时间的起立掌声。但对于《梅兰芳》这部影片，我以为值得鼓掌的不是整体，而是某些局部。
影片分为明显的三个段落，第一段是梅兰芳和十三燕的对垒，是整部影片最出彩的地方。气质如梅郎的余少群和气势如长虹的王学圻把两代京剧大师的风格和人格刻画得荡气回肠。这也是唯一一处涉及梅先生艺术成就的笔触———他勇于突破创新，擅长听取“外行”意见，注重戏剧表现力，搁在保守的今天，估计早就被人骂得狗血淋头了。这之后，影片每过十分钟就提醒你一次梅大师“伟大”“不朽”，但却无意说明伟大不朽在哪里。
第二段是梅兰芳与孟小东之恋，是最商业、最八卦的桥段，但却最缺乏惊喜。黎明和章子怡都算称职，但这段恋情，除了唱戏时的眉来眼去以及非常弗洛伊德的唱词，几乎让梅夫人福芝芳都波澜不惊，更何况置之度外的观众了。刺客那场戏简直有点儿戏，反倒是福孟正面对峙，有几分通俗剧的味道。
梅兰芳先生是一位温文儒雅的君子，这无疑增加了扮演者的塑造难度。但影片对于梅先生及其他人物的感情，似乎刻意保持在一种模糊不清的状态。他敬佩邱如白，视之为师长；他迷恋孟小东，视之为“红颜知己”(福芝芳的定义)；他跟福芝芳相敬如宾，但一切似乎在不温不火中走向和谐，使得影片缺乏足够的戏剧张力。
一名小军官异想天开把自己当成“座儿”了。这个角色是第三段中最立体的，他被夹在自己所代表的恃势凌人的侵略军和刚正不阿的国粹大师之间，左右不讨好。他的动机和心态都颇复杂，但他跟梅兰芳的冲突超越了个人范畴，因梅的不合作而无以深化。梅的高风亮节得到充足的银幕展现，但这最具外在戏剧性的细节其实已经被剥夺了内在戏剧性，因为梅的眼里只有一条正确的道路，或者说他只表现出一种选择。
黎明是不幸的，他扮演的这个角色乃神坛上的一座雕像，令人尊敬但纹丝不动。他尽力表现人物的内心世界，但这是一个用气质说话的神人，而黎明身上缺少这种气质。或许，拿《霸王别姬》中的张国荣来相比是不公平的，毕竟张扮演的是虚构人物，可以更矛盾，更张扬，但无疑，张有旧时男旦的气质，而黎明没有。另一个不利因素是孙红雷。如果说王学圻和余少群的闪光集中于影片的前三分之一，那么，孙红雷是贯穿始终的亮点，他赋予这个亦师亦友亦经纪人亦编导的角色一种心理的真实性，于是，遮蔽了黎明的明星光彩。相比之下，章子怡要幸运得多，她的角色本身没那么内敛。总之，当梅兰芳跟周围人物发生戏剧关联时，戏总是在对方那儿，仿佛是山不转水转。
《梅兰芳》是一部细节精致、制作认真的文艺片，可以看出，陈凯歌非常用心，但有点缩手缩脚。我能理解他的无奈，但我真的希望，他能够更大胆一点，更放开一点。
今年是我写书的第十年。《学会肤浅》是1998年出版的，连我朋友那读中学的儿子都说烂，就这样又多又烂（滥）一路写下来。数一数，《四面楚歌》是我的第14本书。数清楚并不容易，因为当当卓越上至少有一半署名周黎明的书不是我写的，包括那几本很像是我写的，如徐志摩的传记、美国新闻的介绍。也许是我夜晚变成werewolf（人狼）时写的。
上回借用西方的吉利数字“七”，因为在赌场里面，三个“七”能摇出最高的大奖。“4”和“14”当然是不吉利的，那就以毒攻毒吧。我刻意把章节分为四章，每章各收13或14部影片的评论。不过，因为有些大文章后面跟屁虫似的跟有零星的小文章，总数应该接近60篇。
叫作“纯影评”，是为了区别《莎乐美的七层纱》的“泛影评”。不喜欢《莎乐美》的读者可能会喜欢这一本，喜欢《莎乐美》的也许就不喜欢这本。喜欢《好莱坞现场报道》的，大概会继续喜欢这本。我不敢说比《莎乐美》好，但敢说一定比《现场报道》好。《现场报道》是一年中所写影评的汇编，《四面楚歌》则是从五年的影评中挑选出来的，叫做“精选”不算夸张，但以前收过的就不再收。反正文章不缺，删除才是痛苦的。以后等我出名了，就把删除的边角料编成一本装潢精美、内容空洞的书，一定非常畅销。
直觉告诉我，这可能是我最后一本“纯影评”的集子，最初的副标题是“影评老大淡出江湖”，但后来出版社编辑觉得“淡出”后会被鼓动“复出”，出尔反尔不好，故改为封面上的副标题。但原先的副标题阴魂不散，出现在版权页上，成为这本书的最大“彩蛋”。
等下月书上市后，我可能会像去年那样，去一些大学做讲座。到时会在此贴出通告。
《四面楚歌》目录
一面楚歌：大家的大片
《赤壁》：吴宇森的全球化攻略
《画皮》：一张婚姻道德的皮
《英雄》：一半是杰作
《满城尽带黄金甲》：可能暗藏杀机
（《黄金甲》的“老谋深算”）
（《黄金甲》的七层面纱）
《无极》：等待冬天紧接春天
（美国影评界如何看待《无极》）
《夜宴》：冯小刚的一道新菜式
（《哈姆雷特》的影子）
（名言的出处）
《色，戒》：假作真来真亦假
（误读《色，戒》 只因文化鸿沟）
（你会因为喜欢梁朝伟而去出卖国家吗？）
《黑鹰坠落》：让细节更清晰，让背景更模糊
《蜘蛛侠》：少年蜘蛛精，替天把道行
（现实痛苦需要电影麻痹）
《木乃伊3》：杀他！杀他！兵马俑是一种很扯的木乃伊
《绝地战警2》：对豪宅靓车绝不手软）
《古墓丽影2》：野性美眉再闯天下
《耶稣受难记》：梅尔的致命诱惑
《达芬奇密码》：影像未必擅长智力游戏
两面楚歌：自己的经典
《公民凯恩》：最伟大的电影？是的！
（“凯恩学”初步）
《小城之春》：什么叫清淡？什么叫隽永？
（田壮壮版：充满京腔的吴侬软语）
《外星人》：给人性一剂返老还童的灵丹
（给想象力丰富的人开一家糖果店）
《窃听风暴》：始于通俗剧，终于悲剧
《松子被嫌弃的一生》：松子的悲剧
《时时刻刻》：从一天管窥一生
（电影音乐可以当“主角”）
（那些难忘的电影配乐）
《断背山》：不仅仅是断袖之舞
《撞车》：碰撞前后的火花
《高斯福庄园》：高雅的背后藏着无穷的秘密
《改编剧本》：似是而非的人生，异想天开的叙述
《衰仔失乐园》：一个人的少年和一个国家的少年
《半梦半醒的人生》：等待清醒
《太阳照常升起》：中年男人的怀旧春梦
（《太阳》意象诠释）
（我心目中的姜文）
三面楚歌：佳片不必约
《三峡好人》：一个被迫励志了的悲剧
（《三峡好人》必须为《黄金甲》殉情吗？）
《盲山》：不仅是一个人的悲剧
《十七岁的单车》：17岁的烦恼与憧憬
《我叫刘跃进》：小偷继续疯狂
《面纱》：异国背景下的先结婚后恋爱
（当老外遭遇中国）
《女王》：一个端着的女人
《阳光小美女》：疯狂选秀热
（美女如云彩，银幕似苍穹）
《巴别塔》：纵隔千山万水，命运总是相联
（一部电影，几个故事）
《冰河世纪》：史前动物与人的回归之旅
《逍遥法外》：真实比杜撰更离奇
《少数派报告》：50年后无悬案
《关于施密特》：酸酸涩涩夕阳红
《钢琴家》：我要活下去！
四面楚歌：烂片烂如泥
《星战前传II：克隆人的进攻》：龙尾续貂
（影评人的进攻：写在该片公映前夕）
（哪部《星战》片最好？）
《终结者3：机器之起义》：终结阿诺的时候到了
《缘分天注定》：缘分编导定
《神奇西服》：神在哪里？倒是很西
《吸血鬼女王》：一堆漂亮的垃圾
《黑衣人2》：好莱坞抢钱大行动
《蜻蜓》：凯文·科斯特纳再度为你催眠
（十大烂片明星）
《狼族盟约》：五味俱全的法国大杂烩
《天脉传奇》：复制品的进攻
《凶宅幽灵》: 当全场观众的智商都超过编导时
(夸夸《大电影2.0》)
《海神号》: 翻船，但不在阴沟里（新京报）
《功夫之王》：一场没有胜负的友谊赛
《风语者》：白鸽还下蛋吗？
（外国大导演 梦碎好莱坞）
（电影大出血）
访谈：我为什么要写影评
本周的两篇英语文章，一篇是《秘岸》主演、新人檀健次的特写，另外一篇是对70后小说家的采访。http://www.chinadaily.com.cn/opinion/2008-11/21/content_7227765.htm
本周二（18日）在传媒大学的亚洲影展上主持讨论日本影片《春雪》。因为日本电影不是我的强项，所以没有在博客里通知。11月27日和12月11日，将应邀在央视讲解几部走红的美剧。内部活动，不是电视节目，估计外人很难进入。敬请忽视。
新书《四面楚歌：周黎明纯影评精选》已经拿到手，但进店上架可能要到下月了。稍后我会把封面和目录贴出来。...
